‘The Godfather’ terugbrengen naar zijn oorspronkelijke glorie (It’s Still Dark)

50 jaar later, Francis Ford Coppola The Godfather is nog niet klaar – en hij is ook nog niet klaar met hem.

Coppola maakte zijn botten met dit misdaadepos, dat drie Academy Awards won, waaronder Beste Film, miljoenen dollars opleverde voor Paramount Pictures en de filmindustrie een halve eeuw lang beïnvloedde.

Maar Tijden zijn veranderd. Het is niet zoals vroeger. En toch wordt “The Godfather” steeds ouder Tevreden om niet gelukkig in zijn tuin te zitten.

In een poging om The Godfather voor het nageslacht te behouden, werkten Paramount, Coppola en zijn landgenoot Zoetrope tot 15 jaar geleden samen aan gerepareerde en opgeknapte versies van de film, in wat later The Godfather werd genoemd. “Coppola’s herstel.”

Nu voor de 50e verjaardag van “The Godfather”, die op 15 maart 1972 in New York werd geopend, hebben Coppola en deze studio’s een nieuwe restauratie geproduceerd. Deze nieuwste editie is gemaakt met hoogwaardige filmbronnen, verbeterde digitale technologie en heeft ongeveer 4.000 uur besteed aan het repareren van vlekken, scheuren en andere onvolkomenheden. (Het wordt vrijdag in de bioscoop uitgebracht en op 22 maart in homevideo.)

Zoals Coppola vorige week uitlegde: “Alles probeert het eruit te laten zien zoals in de originele show van The Godfather, toen hij nog maar twee weken oud was, niet 20 of 50.”

Coppola, nu 82, zei dat hij nooit moe wordt van het onderzoeken van de film. Maar elke keer dat je aan ‘The Godfather’ denkt, roept natuurlijk een heleboel gevoelens en herinneringen op – de pijn van de geladen productie en de trots van het ongebreidelde succes.

“Je moet begrijpen,” zei hij, “als filmmaker wist ik niet echt hoe ik The Godfather moest maken.” “Ik heb geleerd hoe ik er ‘The Godfather’ van kan maken.

In een video-interview met James Mukoski, filmarchivaris en restauratiesupervisor bij American Zoetrope, besprak Coppola nieuw werk in The Godfather, scènes die hij donker wilde houden en scènes die bijna afsloegen – en werkte hij zelfs om zijn nieuwste film in uitvoering te overbruggen, ” Megapolis.” . Dit zijn bewerkte fragmenten uit dat gesprek.

Waarom waren zulke herstelinspanningen nodig?

Francis Ford Coppola Het studiosysteem, dat zo goed was in het doen van zoveel, was altijd zwak in deze kwestie van onthouden. The Godfather was een buitengewoon succesvolle film van zijn tijd. Maar Paramount was niet voorbereid op dat succes. Plotseling merkte ze dat ze in New York verscheen in… vijf theaters, omdat er vraag was om het te zien, en dan op andere plaatsen in de wereld. In plaats van te zeggen, laten we het originele negatief houden omdat het een waardevolle aanwinst zal zijn, droegen ze eigenlijk iets verschrikkelijks omdat ze het gebruikten om veel afdrukken te maken. De prints beginnen het tegenovergestelde te worden van hoe de film er echt uit zou moeten zien.

James Mukoski Er is geen betere versie van “The Godfather” dan het origineel. Dus waar we op vertrouwden was Gordy [the film’s cinematographer, Gordon Willis] Herstel goedgekeurd. Anders dan dat, zouden we geen idee hebben hoe de film er echt uitzag toen deze oorspronkelijk werd uitgebracht.

Coppola Wat de zaken nog ingewikkelder maakt, is het feit dat Gordy Willis opzettelijk een creatieve techniek gebruikte die extreem gevaarlijk was. Hij flirtte ermee dat ze werd blootgelegd – wat een zonde is – op delen van het frame. Als de acteur niet op zijn plaats was, als hij zich op minder dan 60 cm van de plek bevond waar Gordy dacht dat hij zou zijn, zou hij zich in volledige duisternis bevinden. Hij maakte haar mooi, maar ze was meedogenloos.

Hoe heb je de delen van de film gevonden die bij deze restauratie zijn gebruikt?

Mokoski We hebben iets meer gevonden sinds eerdere restauraties. Paramount vond het in een andere [film] Blikjes. Ze hebben hun best gedaan om de eerste twee films samen te stellen [made for television and titled “The Godfather Saga”] En toen ze de film sneden, belandde het in andere blikken.

Zijn er ongebruikte beelden van “The Godfather” die je nooit hebt kunnen vinden?

Mokoski “The Godfather”, vanwege zijn succes, hielden ze alles. Paramount controleert films als “Gesprek” [the 1974 Coppola drama] En toen dat werd buitengesloten en gedistribueerd, namen ze alles wat hij filmde en dat niet in de film belandde, en stuurden het naar de fotoafdeling. Dus we hebben niets anders dan wat je ziet. Later hebben we alles van “Apocalypse Now” en “One from the Heart” en alles in onze kluizen bewaard.

[A spokeswoman for Paramount confirmed this, adding that the studio has 36 shots from “The Conversation” in its stock library.]

Is er iets in deze restore waar ik nog niet helemaal tevreden over ben?

Mokoski Er waren nog steeds dingen in de trouwscène die van verslechterde kwaliteit waren. Maar over het algemeen kun je het in deze restore nauwelijks zien.

Hoe voelt het om elk afzonderlijk frame van ‘The Godfather’ onder de loep te nemen?

Mokoski Het is leuk om de dingen frame voor frame te zien, omdat je dingen ziet die niemand echt ziet. Wanneer het vervaagt of oplost, ziet u een persoon met de tablet. Er is één scène – de oude man Zing het lied op de bruiloftZijn kunstgebit begint uit te vallen.

Dit is een film die, door het ontwerp, bedoeld is om erg donker te zijn. Hoe weet je dat je naar een foto kijkt die te donker is – of niet donker genoeg?

Coppola We hadden een vroege ontmoeting tussen mij, Jordi Willis, Dean Tavolaris [the production designer] Anna Hale Johnston [the costume designer] Op de stijl zal het zijn. We hadden het over het gebruik van donker en licht. [In the first scenes] Het kantoor van Don Corleone zou erg donker zijn, vergeleken met de bijna overbelichte, heldere huwelijksfotografie. Het was opzettelijk. Ik weet, en iedereen echt nadenkend, wat belangrijk is in een raamwerk.

Mokoski Dit is ook een risico wanneer we het terugzetten. Iedereen wil er zijn stempel op drukken en iets nieuws doen. Met de nieuwe technologie probeert het meer licht te geven. Je hebt deze mooie opening en ze willen alle details en de houten lambrisering zien. Nou, daar gaat het niet om. Dit is niet de “Godfather”.

Waren dit de dingen waar je goed op hebt gelet tijdens het maken van de originele film?

Coppola Ik kan niet zeggen dat het normaal was dat ik me zorgen maakte over de details van de fotografie. The Godfather was een zeer moeilijke ervaring voor mij. Ik was jong. Je duwde me en duwde me terug. Er was veel bedrog dat ik deed. Ik was blij dat ik de ‘Godfather’-ervaring had overleefd en niets liever wilde. Ik wilde Godfather II niet eens regisseren.

Ben je het zat om naar The Godfather te kijken?

Coppola Nee nooit.

Mokoski Ik ben altijd nerveus om het te laten zien, want misschien zal hij zeggen: ‘Ah, maar weet je wat ik zou willen doen en niet heb kunnen doen, is deze veranderingen aanbrengen–‘ en hier komt een andere snit. Maar hij zat daar en keek naar haar. Hij wordt er nooit moe van en zal de mooiste verhalen hebben. [To Coppola] Je vertelde me toen we de laatste recensie deden dat ze niet wilden dat je fotografeerde De scène waarin Brando een hartaanval kreeg.

Coppola Het is uit de tekst geknipt. bramont dacht, Als je naar de begraafplaats gaatJe zult weten dat hij dood is. Maar ik heb het gestolen [scene] Door een beetje vroeg op de bruiloft te zijn en op dezelfde plek tomaten te eten. Laat me deze truc doen die ik zelf doe, zei Brando [children]. Hij deed de sinaasappelschiltruc. Het was zijn idee en hij heeft me gered. Met dank aan Marlon Brando en Dean Tavolaris voor het ophalen van de tomaten. We moesten ze ergens anders vandaan halen en het was een enorm schandaal hoeveel een scène die uit het script was gesneden, kostte.

Heb je enig verlangen om “The Godfather” opnieuw te bewerken zoals jij dat wilt? Ze maakte van ‘The Godfather Part III’ ‘The Godfather, Coda’?

Coppola Peetvader, ik zou zeggen dat er geen veranderingen zijn die ik wil maken. Er zijn enkele foto’s die ik bezit en die ik aan het veranderen ben en sommige zal ik niet aanraken. Maar er is geen algemene regel over deze. Vraag me nu, film, of ik het ga veranderen of niet. Heb je een film van mij waar je me iets over wilt vragen?

Uh – Ik heb een paar weken geleden “Bram Stoker’s Dracula” opnieuw bekeken. Hoe zit het daarmee?

Coppola Er zijn geen wijzigingen in “Dracula”. Dit is de snit. Dracula is een volledige film.

The Godfather heeft al 50 jaar geleden. Als het bedoeld was om de film te zijn waar je beroemd om bent, heb je daar vrede mee?

Coppola Ik denk dat het al de film is waar ik beroemd om ben. Als ik iedereen zou vragen waarom ik überhaupt belangrijk zou moeten zijn, zouden ze “Godfather” zeggen. “Apocalypse Now” komt misschien op de tweede plaats. “Apocalypse Now” is in sommige opzichten een veel vreemdere en opwindendere film. Maar ik heb altijd films gemaakt waarvan ik niet wist hoe ik ze moest maken en ik heb geleerd van de film zelf. Daarom is mijn carrière zo vreemd. Ik verzeker je, Megalopolis is de meest ambitieuze, raarste, raarste film die ik ooit heb geprobeerd, en ik heb geen idee hoe het is gemaakt. En ik vind het geweldig, omdat ik weet dat ik het zal leren.