Gesprekken met vrienden zijn geen gewone mensen

Het proza ​​van Sally Rooney, dat heel eenvoudig lijkt, is het meest aantrekkelijk vanwege de complexiteit die het kan bevatten. In het eerste hoofdstuk van haar roman, gesprekken met vrienden, De verteller, een jonge vrouw genaamd Frances, schildert haar humeur in snelle flitsen. Op een gegeven moment zei ze: “Ik kon niets slims bedenken om te zeggen, en het was moeilijk om mijn gezicht zo te schikken dat het mijn gevoel voor humor overbracht.” Frances’ constante zelfonderzoek maakt haar tot een spannende en verontrustende verteller. Maar wat geweldig is op de pagina, is niet per se het beste voer voor wat geweldig is op het scherm. In het kielzog van Hulu Gewone mensenNog een Rooney-citaat geregisseerd door Lenny Abrahamson (kamer) Deze aanbesteding was pijnlijk voor ontluikende en gebouwde intimi, de poster is terug Gesprekken met vrienden. De resultaten zijn op zijn best gemengd.

Net als Frances, een eigenzinnige dichter die verliefd wordt op een gebroken getrouwde man (een acteur natuurlijk), heeft Alison Oliver een begrijpelijk moeilijke taak gehad. Frances leeft in haar hoofd en denkt constant aan haar daden, woorden en angsten. Zij is het type dat liever in woorden spreekt uit angst om iets op papier op te schrijven en hem in het buitenland te laten wonen. (“Ik hou van de vergankelijkheid hiervan”, geeft ze toe.) Ze is een naar binnen gericht personage, een getuige van haar eigen leven. Het is Oliver’s verdienste dat ze manieren vindt om deze indruk altijd leesbaar te maken gesprekken met vrienden, Ik slaagde erin om het te vangen in een zijaanzicht of een subtiele blos. En ja, ze komt tot leven als ze Nick (Joe Alwyn) ontmoet. Plots staat ze niet langer aan de zijlijn of speelt ze niet langer de tweede viool voor haar sociale vriend Poppy (de altijd zonnige Sasha Lane). Met Nick voelt ze zich eindelijk zichtbaar, ook al weet ze dat zulke blikken noodzakelijkerwijs vluchtig zijn. Hij is immers getrouwd. Misschien als afgelegen. Hun ongemakkelijke verkering was aanvankelijk charmant en meer geaard dan dergelijke scènes vaak lijken. ‘Waar schrijf je over?’ Nick vroeg haar voordat hij er meteen spijt van had: “Dat is een vreselijke vraag.” Ze struikelen op weg naar een affaire waar haar behoefte om te verschijnen zo transparant is dat ze weet dat het te diep zit.

En dit alles voor de passie van één man. En dat is wat deze miniserie doet haperen.

Nick wordt verondersteld de katalysator te zijn voor iets dat verandert in Francis. Waarom zou je anders een affaire beginnen met een man die getrouwd is met een oudere vrouw wiens beste vriend ook met haar omgaat? (Ja, de show en het verhaal kunnen wijzen op een vriendschappelijke dynamiek, maar de intieme relaties die hier worden onderzocht zijn zeker subtieler.) En uiteindelijk, Alwyn, een prachtig exemplaar (het is begrijpelijk waarom Oliver Francis aarzelt wanneer hij zijn naakte lichaam streelt, bang voor het verdwijnt en blijkt dat hij een verzinsel is van haar ongebreidelde verbeelding), kan hij nooit de magnetische aantrekkingskracht vatten die zijn personage moet neerhalen. Niet geholpen door dat schaarse en overgedefinieerde script, waardoor zijn personages soms uitdrukken wat in Rooney’s woorden een innerlijke monoloog zou zijn gebleven. (“Je denkt aan dingen en zegt ze niet”, kreeg Francis op een gegeven moment te horen.)

Het is geen verrassing dat de serie nog interessanter is als de dialoog volledig wordt genegeerd. De sequenties waarin Frances angstig haar telefoon checkt voor een eenzaam sms’je van Nick, of wanneer ze aan haar haar friemelt als ze weet dat ze in de gaten wordt gehouden, worden echt gewone momenten die beladen zijn met grote emoties. (Kanttekening: een pluim voor Abrahamson voor het fotograferen van zijn acteurs die op telefoons typen en niet, zoals veel producten tegenwoordig doen, op schrijven op rekwisieten met een groen scherm waar daadwerkelijk schrijven aan de post wordt toegevoegd; het is dwaas om op die details te focussen, maar het is verfrissend om te zien dat dergelijke digitale gesprekken zo gevoelig zijn.)

Terwijl de relatie van Nick en Frances bloeit (en eb en vloed), Gesprekken met vrienden Blink doet een geweldige suggestie. Het is een runenboek. “Novel is better” klinkt als zo’n vermoeide regel, maar er is iets te zeggen over de innerlijke uitgestrektheid die het proza ​​toelaat en de manier waarop een televisie-adaptatie deze gevoeligheid kan verminderen in plaats van ze te distilleren. Aan de andere kant, zoals Francis ons eraan herinnert, is de duurzaamheid van Rooney’s woorden er nog steeds, we moeten allemaal zien te vinden, zelfs nadat we ons door deze aanpassing hebben gewerkt en ons afvragen waarom die woorden alleen niet genoeg waren.