Waarom Victoria Alonso werd ontslagen uit de topbaan – Diversen

Getty-afbeeldingen

Bij de Oscars van dit jaar was Victoria Alonso stomverbaasd.

De veteraan van Marvel Studios, uitvoerend directeur en producent van de genomineerde film “Argentina, 1985”, liep over de rode loper en stopte voor paparazzi die waren ingehuurd om topmanagers vast te leggen op de grote avond van Hollywood. Maar iets raakte haar.

“kijk hiernaar! Twee vrouwen!’, zei Alonso over de vrouwelijke fotografen die op het feest waren ingehuurd (zoals in de meeste uithoeken van Hollywood, zijn er meer vrouwen dan mannen in de rij voor fotoshoots). Emotioneel stond Alonso erop dat het paar hun camera’s neerlegde en poseerde voor een foto met haar in voor een gigantisch Oscar-beeldje. Toen ze allemaal glimlachten, zei ze tegen hen: “We hebben zo hard gewerkt om hier te komen en we gaan nergens heen.”

Na acht dagen werd ze ontslagen als Marvel’s president van fysieke productie, postproductie, visuele effecten en animatie, volgens drie mensen die bekend waren met de zaak. verschillend. Deze verandering kwam als een verrassing voor velen in de showbusiness en binnen Marvel’s enorme fanbase van stripboeken (een gemeenschap met een prominente online aanwezigheid en persoonlijke relevantie, in de vele multiplexen waar de studio zijn films uitbrengt).

Het ontslag van Alonso deed veel vragen rijzen over de werking achter de schermen bij de Precious Content Engine, en daarmee ook weer een ongunstige nieuwscyclus, aangezien Disney-CEO Bob Iger probeert zijn moederbedrijf te stabiliseren te midden van economische onrust.

Bronnen zeiden dat hoewel de reden voor de beëindiging van Alonso onduidelijk is, de beslissing is genomen door een consortium dat bestaat uit personeelszaken, de juridische afdeling van Disney en verschillende leidinggevenden, waaronder medevoorzitter van Disney Entertainment Alan Bergman (aan wie alle Marvel Studios rapporteren). Een bron voegde eraan toe dat Alonso’s oude baas en Marvel chief creative officer, Kevin Feige, zich in een onmogelijke situatie voelde gezogen en er uiteindelijk niet bij betrokken raakte. Een andere insider voegde eraan toe dat Alonso verrast was.

Een vertegenwoordiger van Alonso weigerde commentaar te geven op dit verhaal. Marvel Studios had geen commentaar.

Alonso kwam in 2006 bij Marvel Studios, drie jaar voordat Disney het label voor $ 4 miljard overnam. Al 17 jaar is ze een vaste waarde onder creative director Kevin Feige, waar ze Feige’s rechterhand en co-voorzitter Louis D’Esposito vervangt. Tegelijkertijd heeft ze eraan gewerkt om een ​​eigen merk te worden – een zeldzame LGBT-persoon en vrouw van kleur in een zichtbare leiderschapsrol, bekend om haar vurige passie en openhartigheid over diversiteit en inclusie in Marvel’s verhalen.

Ze wordt geprezen door mediakijkers en de visuele effectengemeenschappen en staat op het punt een memoires te publiceren over haar zakelijke opkomst, toepasselijk getiteld “Possibility Is Your Superpower” (die nog steeds wordt verwacht bij Disney voor Hyperion Avenue-schrijvers).

Waar vond dan in het hele multiversum deze dramatische breuk plaats?

Veel bronnen die bekend zijn met Marvel hebben gewezen op de enorme druk die de eenheid de afgelopen jaren heeft ondergaan om boeiende inhoud te leveren, niet alleen aan theaters, maar ook in de vorm van nieuwe streamingshows om Disney+ te versterken. In 2021 en 2022 ontketende Marvel een ongekende stortvloed aan stripboekavonturen en bracht in de loop van 23 maanden 17 titels uit – zeven films, acht streamingseries en twee tv-specials.

Dit snelle distributieschema, een product van de pandemie en de noodzaak om Disney+ constant te voeden, was niet van Alonso’s makelij. Marvel was verre van de enige studio die belast was met het leveren van inhoud op functieniveau voor zijn nieuw gelanceerde streamingdienst. Maar het was de taak van Alonso om elk van die titels door het enorme postproductieproces van Marvel te krijgen. Tegen de zomer van 2022 beginnen er scheuren te verschijnen in het schijnbaar onneembare pantser van het bedrijf.

Beginnend met Reddit, gevolgd door een reeks verhalen Online geplaatst, begonnen artiesten met visuele effecten luid te klagen over Marvel’s moeilijke postproductieschema’s. Klachten varieerden van meedogenloos overwerk tot chronisch personeelstekort tot het onvermogen om ondermaats werk te vermijden vanwege steeds veranderende deadlines. Sommigen hebben Alonso beschreven als een “kingmaker” die artiesten op de zwarte lijst zou zetten die “haar op enigerlei wijze van streek maakten”.